电话卡的设计

全屏

转移

打包

发贴

电话卡的设计

作者:xrb520(xxx.xxx.xxx.xxx) 2001/07/01 02:39

字节:2K 点击:23次帖号:440

电话卡的艺术价值主要表现在电话卡的设计、印刷上，仅有好的题材没有好的设计，总会给人一种缺憾的感觉，好的设计与好题材相得益彰，增添了电话卡的收藏价值与文化内涵。但电话卡的设计除图案精美外，作为一种特殊的载体的要求必然要在设计中得以体现。一般说来，优秀电话卡的设计应包括以下几个方面。

首先，卡面的要素要全。卡面要素包括面值、卡题、发行单位、发行时间。卡面要素是电话设计的基本要求。如北京的"京剧脸谱"为彩色剪纸，很有地方特色，可惜每枚卡没有卡题，仅仅一个脸谱图案，无以名之，一些集卡爱好者只得称这枚是"红胡子"、那枚是"白胡子"，这不能不说是一大缺憾。电话卡卡面应给集卡爱好者多一点所需要的信息。深圳市发行的由冼少华设计的"深圳十景"卡堪称设计的典范，卡面要素齐全，无懈可击。

其次，电话卡的色彩配合要得当。同时，电话卡的色泽对电话卡的品相也有着举足轻重的影响。如全国通用卡中的生肖"鼠"卡，因为卡面底色稍深，偶有轻微磨痕也很容易看出来，这就影响了其市场形象；而"豆腐节"卡，设计者独具匠心，底色为豆腐的白色，与豆腐节主题十分吻合，而且白底色不易被人看出那种轻微的磨痕。当然，电话卡的品相与技术也有密切关系。日本磁卡印刷技术好，旧卡磨损也小。

第三，好的设计应充分利用电话卡的设计空间。像"龙泉宝剑"IC拼图卡，图案很精美，可是却没有人知道该卡讲了一个什么故事。卡的文化内涵就这样简单被忽略了。对集卡爱好者而言，这又是多么遗憾的事情。

第四，全套卡的设计风格要和谐统一。江苏省发行的"金陵十二钗"一组，由多位艺术家设计而成，但其风格基本上是统一的，从整套卡来看，似有一位总导演指挥着他们设计而成。如果"十二钗"人物，有人以油画表现、有人以水粉画表现、有人以剪纸表现，那就乱套了，尽管单枚看可能很美，放到一起就没有整体美，就没有一个统一的风格美。

第五，设计中要杜绝错误。电话卡发行历史还不长，但错卡不少。电话卡出现错误，不少是设计造成的。国内错卡中的福建省"鼓浪屿"错卡最不应该。这套卡在1991年首次发行时将"浪"字误为"波"字，鼓浪屿变成了"彭波屿"。如果说，这次错误还情有可原，那么在1993年发行编号卡时，仍将这枚错卡加上编号，再次发行，这种一错再错的做法就不应该了，它对宣传本地自然景观并不带来什么好处，反倒被人认为有炒作错卡之嫌。

第六，电话卡设计应力求避免同套同图。多枚套卡使用同一图案，可减轻设计人员的负担，却浪费了电话卡这一有效载体。这样的做法并不科学。不同面值的卡用不同图案，销售时更易于一目了然予以区别。全国通用卡中的田村普卡，图案是相同的，在这种情况下，发行部门仍将各枚卡以不同颜色加以区别，体现了一定科学性。当然，尽管是普卡，如果能用不同的图案，使电话卡的内容更加丰富，不是更好吗？退一步说，把卡面图案权卖给广告商不也可增加电信部门收入吗？

第七，设计稿的选择应注意结合电话卡的特性。电话卡是特殊的小型艺术品，它与邮票的设计有共通之处。好的美术作品，未必就能表现到电话卡上。与美术作品相比，电话卡的有效面积很小，一些名家的大气势作品表现在电话卡上出不了效果。但有些名家的作品，未必是画家的代表作，表现在电话卡上效果却非常好。因此，让艺术家们了解电话卡的设计规律也是很有必要的。

※※※※※※
谢锐斌

电话卡的设计

[xrb520]

07.01 02:39